マルセル・デュシャン【Marcel Duchamp】額装ポスター Nude
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価格:27720円
こちらの商品は当店特製の額で装丁したオリジナル商品です。
プロの額装職人が1品1品額装して、ご注文後、10日程度でお届けします。
ポスターのみの販売は行っておりません。
▼以下よりお好みのフレームをお選びの上、 上記買い物かごのプルダウンメニューでご注文下さい。
額装ポスターブラック額装ポスターオリーブグリーン額装ポスターブラウン額装ポスタークリヤー■全体サイズ（フレームを含む）：911mm×595mm■フレーム幅：22mm■フレーム厚：31mm■ポスターサイズ：877mm×561mm■フレームの材質：天然木ご用意されていますか？壁掛けフック フック取り付け器具壁にポスターを取り付けるご予定で、まだ吊り下げ金具をご用意されていない場合、石膏ボードの壁に最適で抜き跡も目立たない壁掛けフックを取り扱っております。
ご希望のお客様は»こちらポスター、ポスターフレーム、ポスター インテリア、ポスター アート、絵画 ポスター、アートポスター、アート ポスター、ポスター 風景、ポスター イラスト、ポスター ディズニー 、おしゃれ、デザイン、通販 。
送料込、送料無料、もありマルセル・デュシャン【Marcel Duchamp】マルセル・デュシャンが活躍したニューヨークの現在マルセル・デュシャン【Marcel Duchamp】額装ポスターマルセル・デュシャンは1887年フランスのブランヴィルに生まれる。
“現代美術の父”、“ダダイズムの巨匠”と呼ばれる。
印象主義、フォーヴィスム、キュビスムの影響を受けたのち、1912年に「階段を下りる裸体、第2番」(フィラデルフィア美術館)、「処女から花嫁への移行」(ニューヨーク近代美術館)、「急速な裸体に横切られた王と王女、第3番」(フィラデルフィア美術館)など、機械と肉体が合体したような名作を矢つぎばやに描いたのち、"自分自身を繰り返さない"ためにほとんどの絵画を放棄した。
1915年、渡米し、以後おもにニューヨークで暮らした。
便器そのものである「泉」（1917）をはじめ、レディメイドのオブジェを提示し、「ロト．レリーフ」などの幻覚的作品を作る。
性を形而上的な機械として捉えた大ガラス作品「彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも」(フィラデルフィア美術館)は1915−23年に制作され、未完成で放棄されたが、ブルトンをはじめ多くの芸術家が謎ときに専念した。
芸術を放棄してチェスにふける生き方も一つの魅力ある謎だった。
従来の芸術家の概念からはずれた破天荒な行動で、一般社会からも常に注意を集め続けたデュシャンは、実は何につけ懐疑の人で、芸術を根底から疑って独創性というものを信用せず、偶然に事を委ね、作者の存在すらも否定した。
たとえば既製品であっても誰かがそれをさして、芸術であると呼べばそれが芸術作品になるのだ、という。
一方で、20世紀の美術の中でデュシャンほど多くの対話を誘発してきた作家はいない。
今日の作家にとっては既製品を使うことだけでなく、他人の作品の流用や転用もとりたてて珍しい表現手段ではない。
むしろ、美術の伝統的な規範を拒絶したはずのデュシャンの方法論自体が、皮肉なことに現代美術の新たな伝統になりつつある。
『泉』は2004年12月、世界の芸術をリードする500人に最もインパクトのある現代芸術の作品を5点選んでもらうという調査の結果、ピカソの名作「アヴィニョンの娘たち」を抑えて堂々の1位を獲得した。
実際、『泉』の発表後、20世紀の多くの芸術家は『デュシャン以降、何が制作できるのか』という命題に直面している。
1968年にパリ近郊のヌィ イ・スル・セーヌで没。
◎本ページに掲載の画像と情報はアイビーオンラインのコレクションです。
商用目的での無断転載を禁じます。
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額装ポスターブラック額装ポスターオリーブグリーン額装ポスターブラウン額装ポスタークリヤー■全体サイズ（フレームを含む）：911mm×595mm■フレーム幅：22mm■フレーム厚：31mm■ポスターサイズ：877mm×561mm■フレームの材質：天然木ご用意されていますか？壁掛けフック フック取り付け器具壁にポスターを取り付けるご予定で、まだ吊り下げ金具をご用意されていない場合、石膏ボードの壁に最適で抜き跡も目立たない壁掛けフックを取り扱っております。
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“現代美術の父”、“ダダイズムの巨匠”と呼ばれる。
印象主義、フォーヴィスム、キュビスムの影響を受けたのち、1912年に「階段を下りる裸体、第2番」(フィラデルフィア美術館)、「処女から花嫁への移行」(ニューヨーク近代美術館)、「急速な裸体に横切られた王と王女、第3番」(フィラデルフィア美術館)など、機械と肉体が合体したような名作を矢つぎばやに描いたのち、"自分自身を繰り返さない"ためにほとんどの絵画を放棄した。
1915年、渡米し、以後おもにニューヨークで暮らした。
便器そのものである「泉」（1917）をはじめ、レディメイドのオブジェを提示し、「ロト．レリーフ」などの幻覚的作品を作る。
性を形而上的な機械として捉えた大ガラス作品「彼女の独身者たちによって裸にされた花嫁、さえも」(フィラデルフィア美術館)は1915−23年に制作され、未完成で放棄されたが、ブルトンをはじめ多くの芸術家が謎ときに専念した。
芸術を放棄してチェスにふける生き方も一つの魅力ある謎だった。
従来の芸術家の概念からはずれた破天荒な行動で、一般社会からも常に注意を集め続けたデュシャンは、実は何につけ懐疑の人で、芸術を根底から疑って独創性というものを信用せず、偶然に事を委ね、作者の存在すらも否定した。
たとえば既製品であっても誰かがそれをさして、芸術であると呼べばそれが芸術作品になるのだ、という。
一方で、20世紀の美術の中でデュシャンほど多くの対話を誘発してきた作家はいない。
今日の作家にとっては既製品を使うことだけでなく、他人の作品の流用や転用もとりたてて珍しい表現手段ではない。
むしろ、美術の伝統的な規範を拒絶したはずのデュシャンの方法論自体が、皮肉なことに現代美術の新たな伝統になりつつある。
『泉』は2004年12月、世界の芸術をリードする500人に最もインパクトのある現代芸術の作品を5点選んでもらうという調査の結果、ピカソの名作「アヴィニョンの娘たち」を抑えて堂々の1位を獲得した。
実際、『泉』の発表後、20世紀の多くの芸術家は『デュシャン以降、何が制作できるのか』という命題に直面している。
1968年にパリ近郊のヌィ イ・スル・セーヌで没。
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